Signos: la obra maestra de M. Night Shyamalan 20 años después

Después de las películas inmensamente exitosas El sexto sentido y Irrompible, director M. Night Shyamalan publicado Señales en 2002. Ha habido numerosas opiniones sobre la película en las últimas dos décadas: algunos la llaman sobrevalorada, algunos pueden llamarla subestimada. Sin embargo, para muchos, Señales es la obra maestra indiscutible de Shyamalan. De su diversa y controvertida filmografía, Señales es una película que en realidad está ayudada por la nostalgia y mejora en retrospectiva. Señales se distingue de otras películas de Shyamalan que se basan en un cambio narrativo importante, como su casi perfecto El Sexto Sentido, donde el famoso giro se ha vuelto tan conocido que no tiene el mismo impacto en la experiencia de visualización todos estos años después.

Señales está protagonizada por Mel Gibson como el reverendo Graham Hess, que ha abandonado su fe tras la muerte de su esposa a manos de un conductor ebrio. Él y su hermano Merrill (un gran joven Joaquin Phoenix) descubren sucesos extraños y sobrenaturales cerca de su granja en Pensilvania. Se refugian y se preparan para lo inevitable con los jóvenes Bo (Abigail Breslin) y Morgan (Rory Culkin), los hijos de Graham. Si bien la película muestra lo extraterrestre e invita a nuestros ojos a la pantalla con algunas secuencias magníficamente dirigidas, los personajes son realmente la razón por la que nos quedamos y seguimos regresando.

Los personajes en Señales

Fotos de piedra de toque

Señales no muestra a los extraterrestres invadiendo, destruyendo monumentos y aniquilando civilizaciones sin fin. De hecho, pasamos la mayor parte del tiempo de ejecución en la pequeña granja, y la mayor parte de la película está dedicada a Graham y su familia tratando de sobrevivir a este terrible suceso.

Shyamalan hace un gran trabajo al establecer sus motivaciones y desarrollar su historia en solo los primeros minutos. No hay exceso de exposición y diálogo innecesario para llenar los vacíos de la historia. En solo las primeras tomas, nuestro protagonista y su arco se establece con solo una fotografía y un lugar vacío y descolorido en la pared donde una vez estuvo un crucifijo. Con nuestro protagonista identificable establecido, el resto de los personajes encajan en su lugar de maneras inteligentes y únicas que se alinean con la conclusión de la película.

Señales es puro suspenso

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El suspenso en Señales se establece a través de la intensa atención de Shyamalan y el cuidado de los detalles. La creación de círculos de cultivos de tamaño real cerca de esta pequeña granja establece la escala y el potencial para el resto de la película. Ver estos círculos en las cosechas al comienzo de la película también proyecta esta sombra de tensión que no cesa durante todo el tiempo de ejecución. La película también rinde homenaje a películas clásicas como Night of the Living Dead según una entrevista con Shyamalan para el timbre:

"Señales provino de dos ideas: una era una familia que encuentra un círculo de cultivos en su patio trasero, y luego una especie de película del fin del mundo, a la Noche de los muertos vivientesdonde es desde la perspectiva de una casa".

Shyamalan también muestra el tema de la fe y cómo se ha perdido en un antiguo hombre de Dios. Esto viene como un nuevo recordatorio de la clásica película de terror de 1973. El exorcista (por no hablar de Bergman Luz de invierno). En la obra maestra dirigida por William Friedkin, vemos a un hombre de Dios luchando por encontrar su fe cuando se encuentra cara a cara con lo sobrenatural. En El exorcista y Señales por igual, ambos personajes se ven obligados a aceptar su propia fe en los momentos más desesperados en los que han abrazado el horror de otro mundo.

Shyamalan utiliza un estilo de suspenso de Hitchcock que se desarrolla lentamente a lo largo de cada secuencia. Además de los pequeños fragmentos de tensión extraterrestre, también se nos dan pequeños fragmentos del pasado traumático de Graham contados a través de flashbacks en forma de secuencias de sueños. Si bien las secuencias de sueños a veces se usan como un tropo y un truco barato, Shyamalan las usa en puntos muy específicos que casi reflejan los ritmos de la trama principal. La comprensión de lo que le sucedió a la esposa de Graham llega al mismo tiempo que nos encontramos cara a cara con el extraterrestre que sostiene a Morgan. Con una culminación de efectos visuales brillantes y una partitura atractiva, Shyamalan lleva el suspenso a su pico más alto y aterrador en la confrontación de la sala de estar.

Una partitura bien elaborada en Señales

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La partitura de James Newton Howard está brillantemente diseñada para construir justo cuando la tensión se vuelve más intensa. Los momentos de suspenso y terror no van acompañados de un efecto de sonido explosivo destinado a obligar a la audiencia a reaccionar. En cambio, momentos como la primera vez que Graham ve al extraterrestre en el campo de maíz se combinan con una melodía sutil que une una escena con la siguiente. Permite que la tensión desgarradora siga a los personajes y no alivie a la audiencia de ese miedo por un tiempo.

A medida que la película llega a su punto culminante, la música comienza a volverse más intensa. La clásica “emisión de televisión inquietante” y el encuentro cercano en la sala de estar tiene la partitura más aterradora e intensa que la acompaña porque la película ha establecido previamente una tensión real y se ha ganado esos momentos de liberación; nunca se siente barato. También permite que la audiencia sienta lo que sienten los personajes. En los momentos en los que Graham está inseguro, lo que se refleja en la partitura sutil, que no es necesariamente aterradora ni reconfortante. Sin embargo, cuando nosotros, como público, tenemos la seguridad de que lo que estamos viendo es real y en carne y hueso, la música también tiene la horrible seguridad.

Los extraterrestres en Señales Están destinados a ser defectuosos

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Los críticos de la película han señalado la falta de proactividad y acción de los extraterrestres en Señales. Sin embargo, una pequeña y sutil transmisión de radio que se escucha en el tercer acto asegura a la audiencia las intenciones del extraterrestre. Quieren cosechar a la humanidad y no al planeta, por lo tanto, uno podría especular que no se tomaron el tiempo para establecer los cuerpos de agua circundantes en el planeta que invadieron. Esto podría explicar por qué esta transmisión también afirma que los extraterrestres han huido, dejando atrás a sus heridos. Los extraterrestres heridos, incluido el que se infiltra en la casa de Graham, quedaron varados. El extraterrestre en la famosa escena de la sala de estar usa al inocente Morgan como palanca para ocultar su miedo y dolor, mientras retrocede de la familia aterrorizada.

La mayoría de los extraterrestres que vemos completamente se esconden en las sombras o se mueven de un lugar a otro. En quizás la secuencia más famosa que ve Merrill en las noticias, el extraterrestre revelándose a los niños aterrorizados pasó la mayor parte del tiempo camuflado en los árboles. El alienígena hace un movimiento cuando sabe que los niños aterrorizados lo están observando y que está en la cámara para que todo el mundo lo vea eventualmente.

Señales 20 años después

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Señales ha mantenido una inmensa popularidad en las últimas dos décadas. Está en lo más alto de la filmografía de Shyamalan y es una de las películas con más suspenso que jamás se haya hecho, y ciertamente explora un aspecto diferente de la ciencia ficción. éxitos de taquilla como Día de la Independencia muestran un lado más teatral y explosivo de una invasión extraterrestre, y otras grandes películas de ciencia ficción son intelectuales o más aterradoras con sus extraterrestres (como Llegada y La cosarespectivamente).

Mientras que los extraterrestres son la fuerza villana en Señales y jugar como el antagonista de nuestros personajes humanos, la película de Shyamalan no se trata necesariamente de ellos, de la misma manera que Mandíbulas no se trata realmente del tiburón. Se podría argumentar que la película trata sobre una familia. Sin embargo, de lo que realmente trata la película es de… signos. Es decir, los signos representan algo milagroso y obligan a los personajes (especialmente a Graham) a aceptar que no hay coincidencias. Shyamalan no rehuye el horror de un milagro, y cómo el asombro en algo de otro mundo también se puede mostrar a través del terror.

El final de esta película deja a la audiencia con una nota de esperanza, donde Graham ha regresado a sus fieles raíces. Hay un manto fresco de nieve que lava todas y cada una de las impurezas que los extraterrestres pueden haber dejado atrás. Sin embargo, hay un pensamiento más oscuro en el que termina la película. En sus momentos finales, incluso en una conclusión edificante, nos quedamos con la idea de que no estamos solos, acompañados tal vez por Dios o extraterrestres. La aceptación de esa verdad, junto con la aceptación de la fe, es suficiente para que Shyamalan cierre el libro y se desvanezca en negro.