2001: Una odisea del espacio: revisitando la obra maestra de Kubrick y explicando el final

La astronomía siempre ha capturado la fascinación de la humanidad. La esencia de lo desconocido aprovecha nuestra curiosidad innata y el área insondable y desolada más allá de la atmósfera de la Tierra enciende aún más nuestra intriga. El concepto de espacio y viaje espacial es incomprensible para aquellos de nosotros que carecemos de más instintos cósmicos, que estamos gobernados por las construcciones del espacio y el tiempo hechas por el hombre en este punto molecular, el que es tan insignificante que sería comparativamente empequeñecido por una mota. de polvo flotante o una gota en el océano.

Al igual que la exploración intergaláctica, aunque diseñada por cerebros humanos, los avances tecnológicos cautivan igualmente a aquellos de nosotros que encontramos indescifrable el funcionamiento interno de las supercomputadoras. Un año antes de que la humanidad pisara la luna, Stanley Kubrickla epopeya de ciencia ficción, 2001: una odisea del espacionos dio una exploración sin precedentes del sistema solar y un detalle futurista y preciso de la vida con Inteligencia Artificial.

Cumpliendo 55 años este año, la película está tan adelantada a su tiempo que se le perdonaría pensar que la obra maestra cinematográfica de Kubrick fue un producto del cine de la década de 1990 y principios de la de 2000, una película atemporal, en todos los sentidos de la palabra...

2001 es un triunfo cinematográfico significativo

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Envueltos en los confines de Discovery One están Dave (Keir Dullea) y Frank (Gary Lockwood), enviados en una misión para investigar un misterioso monolito en Júpiter. Con la ayuda de la supercomputadora HAL 9000, la misión de la pareja es brutalmente saboteada por su IA, que alguna vez fue de confianza. La película detalla esto visualmente, sin exposición excesiva ni melodrama (solo hay 40 minutos de diálogo y 100 sin él), y cierra el suspenso silencioso con segmentos radicalmente inusuales: los monos de su comienzo y el bebé espacial de su final.

​​​​​​​Como posiblemente la película definitoria de la década de 1960, la belleza de la película emblemática de los años 60 de Stanley Kubrick se puede encontrar en la combinación inmersiva y estimulante de imágenes y audio. Más de $ 3 millones se destinaron al CGI y los efectos especiales de la película (aproximadamente $ 26 millones ajustados por inflación), y Kubrick supervisó la ejecución de tales esfuerzos. Desde las vastas y expansivas llanuras cubiertas de lentejuelas estelares del espacio exterior y los numerosos asteroides en órbita, hasta el obsceno nivel de detalle y la innovadora reinvención de las naves espaciales.

Acompañado por la composición clásica y autorizada de Johann Strauss, El vals del Danubio azulel inquietante de György Lieti Réquiemasí como la banda sonora definitiva que se ha convertido en sinónimo de los alunizajes, la percusión condenatoria y los metales asertivamente convincentes de Richard Strauss. También Sprach Zarathustra. Juntos, los elementos brindan una experiencia profundamente enriquecedora, casi hipnótica, que nos sumerge en este idílico mar de oscuridad.

La visión de Kubrick frente a la realidad

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Es fácil sospechar que la visión de Kubrick del nacimiento del nuevo milenio fue mucho más impresionante y grandiosa de lo que realmente se materializó, lo cual es decir algo. Teniendo en cuenta que los humanos ni siquiera habían regresado a la luna, y mucho menos a Júpiter, desde el viaje inaugural del Discovery One, era casi oportuno que el legendario director se quitara los zuecos en 1999 para salvarlo de la inevitable desesperación de la falta de progreso.

22 años después de que se ambientara la película de 1968, la exploración personal del espacio por parte de la humanidad aún no ha despegado realmente, y 2011 significa la finalización de la Estación Espacial Internacional. Sin embargo, como señala coincidentemente la malvada supercomputadora HAL 9000, quizás sea mejor dejar el estudio del espacio exterior para la IA, un consejo que la NASA ha usado indirectamente con el despliegue del Mars Rover.

Más allá de su visión exploratoria del espacio y la astronomía, Kubrick se adelantó a su tiempo con las videollamadas utilizadas en 2001: una odisea del espacio. También está el uso profético de la película del procesamiento de textos, la antigravedad y la fuerza centrífuga, la animación suspendida, la estación espacial y otros. 2001 'predicciones' de clases. De alguna manera, la película también predijo una nueva forma de hacer cine, mucho más experimental y ambigua de lo que estaba acostumbrado el cine convencional, que se resume en su final.

Explicando 2001: El final de una odisea en el espacio

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La película comienza infamemente con la secuencia de apertura épica del amanecer del hombre, cuando una facción de simios es expulsada de su abrevadero por otro grupo, solo para despertar y encontrar un monolito que les otorga la capacidad mental para usar los huesos de los muertos. animales como armas para reclamar su territorio. Luego, la película salta unos millones de años hacia naves espaciales que ocupan el espacio exterior, antes de terminar finalmente en el reino psicodélico del espacio interior.

Si bien la película en sí utiliza un diálogo relativamente minimalista y un concepto simplista de viajar a través del espacio y el tiempo para hacer descubrimientos que pueden cambiar la vida, finalmente se vuelve narrativamente compleja en sus escenas finales cuando el protagonista, Dave Bowman, se encuentra en un estilo neoclásico parisino. - dormitorio inspirado, ya que parece saltar inadvertidamente en el tiempo. Se ha hablado mucho de las escenas finales, y su significado a menudo ha provocado un gran debate entre los espectadores.

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En una rara entrevista En 1980, Stanley Kubrick le reveló a un cineasta japonés el significado del polémico final de la película. Durante la entrevista, Kubrick exclamó que había "tratado de evitar hacer esto desde que salió la imagen", refiriéndose a dar una explicación del final. Kubrick explicó que Dave fue "atraído por entidades divinas, criaturas de energía pura". e inteligencia sin forma ni forma", que ciertamente describe de alguna manera el portal de color por el que se aventura un Dave paralizado. Esta "entidad parecida a un dios" luego coloca a Dave en "un zoológico humano para estudiarlo, y toda su vida". pasa a partir de ese momento en esa habitación, y no tiene sentido del tiempo".

Después de que la película pasa rápidamente de la incandescencia juvenil de Dave a la mediana edad, y luego a su lecho de muerte en solo unas pocas secuencias, Kubrick estableció que, "Cuando terminen con él, como sucede en tantos mitos de todas las culturas del mundo, él es transformado en una especie de súper ser y enviado de regreso a la Tierra, y convertido en una especie de superhombre. Solo tenemos que adivinar qué sucede cuando regresa. Es el patrón de gran parte de la mitología, y eso es lo que intentábamos sugerir”.

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Esto encaja en toda la idea del monolito negro indestructible; cuando aparece hace millones de años, ayuda a desencadenar la evolución enseñando a los primates acerca de las herramientas. Su aparición en la luna señala la próxima etapa en la evolución, que parece ser personificada por Dave cuando se convierte en una especie de bebé espacial "superhombre". Así como los humanos en 2001 hemos creado inteligencia sensible con HAL 9000, también las criaturas divinas con nosotros.

Por último, 2001: una odisea del espacio documenta el arco de la vida humana, tanto en retratos históricos, retratando simios antes del desarrollo civilizado de la humanidad, hasta la vida del hombre y más allá. Es simplemente la historia de todo: ¿cómo no puede ser atemporal?